Malena Rydell ser utställningen She's in the picture på Centrum för fotografi.
När Julia Peirone sökte tonårstjejer till ett fotoprojekt om det misslyckade ögonblicket fick hon 300 svar på en lunch. Många kände sig kallade och alla var obekymrade inför att bli fotade, även på ett "fult" sätt.
Julia Peirone beskrev sitt tillvägagångssätt på ett artist talk på Centrum för fotografi förra veckan.
She's in the picture är en samtidstypisk utställning om bilden av bilden av kvinnan. Som det brukar vara på temautställningar är mixen viktigare än tyngden i vissa enskilda verk. Det är 100 procent kvinnor som ställer ut och 90 procent kvinnor i publiken. Och så en man med The Killers-tröja.
Alla vet, precis som Peirones tonårsmodeller, att en bild inte är hela världen, det tas en ny nästa sekund. Bilden är inte längre helig ens när den ramats in på galleri. Jenny Källman, som är utställningens intressantaste fotograf, vill diskutera att så många fortfarande vill veta om bilder är "på riktigt".
Inför hennes apflickor i svartvitt känner man sig som en tjuvtittare på hemliga ritualer och rollspel som man minns från sin egen apflickeålder. Hon blandar svartvit gatufotoestetik med regisserat innehåll på samma sätt som tonårshjärnor blandar fantasi och verklighet. I ett sammanhang där alla kan sina teoretiska läxor och förstår all fotografi som i någon mån iscensatt vill Källman prata om att hon så ofta får frågan om hennes bilder är autentiska. Det verkar så viktigt för många att veta exakt vilka platser bilderna är tagna på.
I stället för att avfärda betraktarna som omoderna säger hon att hon förstår att människor har behov av tryggheten i ett fotos koppling till verkligheten, men att det nog aldrig kommer ändras.
Just när samtalet är på väg att lyfta över det förväntade börjar mannen i The Killers-tröja vifta med sitt rödvinsglas och hojta en massa tvärsäkerheter och självklarheter om iscensatt foto.
Eftersom han fortsätter att kommentera så högljutt varje gång något intressant sägs undrar jag om han är en inhyrd iscensättning. Det är som om han medverkar för att visa varför det fortfarande 2011 kan anses relevant att bilden av kvinnan undersöks i ett separatistiskt rum.
Malena Rydell
kulturen@expressen.se