Det är något fantastiskt som sker när mezzosopranen Kristina Wahlins kristalliska stämma viktlöst glider över The Knifes dova elektroniska klanger i Darwinoperan Tomorrow, in a year. I själva brytningen mellan ljudvärldarna är det som om musikhistorien bytte riktning. Inre blir yttre, gammalt blir nytt, och operaformen blir en kombination av evolutionsprocess och överföring av smittämnen, ett sätt att upplösa gränserna mellan de olika genrefälten.
Det är nutiden i direktkonfrontation med de frågor som Darwin var tvungen att ställa sig under den femåriga resan med fartyget Beagle i början av 1830-talet. Och plötsligt är vi där, mitt i en mental och mänsklig omvandling. Tonerna blir tankar som rör sig och varieras, uppgår i nya föreningar, slås isär och går ihop. Naturen börjar sjunga och operan som uttrycksform blir en konceptuell ram för närvaron av olika tidsskikt, olika sedimenteringar, olika livsformer.

Även om Darwinoperan är ett samarbetsprojekt med artisterna Mt Sims och Planning to Rock, initierat av det Köpenhamnsbaserade performance- och teaterkompaniet Hotel Pro Forma, är den samtidigt en logisk fortsättning av såväl den senaste The Knifeskivan Silent Shout från 2006 som Karin Dreijer Anderssons soloprojekt Fever Ray från i år. Det som leder vidare från det tidigare materialet är förmågan att få ljuden att träda in i nya omloppsbanor.
Det är techno och electronica, men på ett sätt som förenar det experimentella och det sensuella, ett lyriskt drömmeri och en sensationell precision i ljudbilderna.
Librettotexten till Tomorrow, in a year har skapats av medlemmarna i duon The Knife, syskonen Karin och Olof Dreijer, tillsammans med den Berlinbaserade musikern Mt Sims. Den är tät och fragmentarisk, samtidigt som den på ett påfallande direkt vis berättar om hur världen påverkar oss med sina oändliga mutationer.

När jag träffar Karin Dreijer Andersson på ett litet kafé i Aspudden talar hon om den fantastiska upplevelsen av att vandra omkring i Darwins textvärld som den gestaltar sig i hans olika arbetsböcker och dagboksanteckningar, men också i reseberättelsen från åren på Beagle och den i år 150-årsjubilerande Om arternas uppkomst.
- Alla hans texter och arbeten finns numera upplagda i en databas, säger Karin Dreijer Andersson. Det har varit enormt spännande att söka sig fram bland orden, att till exempel se vad han har skrivit om en speciell sten eller upptäcka på vilket sätt han upprepar sig. Det finns så fina rytmer i hans sätt att skriva och mycket av detta ligger konkret till grund för librettot. Jag är ganska fåordig själv och gillar att koncentrera mig på korthuggna fraser, som successivt varieras.
- Men operan handlar lika mycket om hur vi i vår tid förhåller oss till de upptäckter som Darwin gjorde. Utmaningen har bestått i att försöka berätta något som ingen har hört talas om förut, men på ett sätt som om vi redan visste det.

Och det är precis detta som sker i Tomorrow, in i year. Vi får liksom historien om världen som rörelse och ständig utveckling rätt i ansiktet och vi måste reagera, förhålla oss till den.
På telefon från Berlin berättar Olof Dreijer om fältinspelningarna han gjort i Amazonas, vilka delvis är utgångspunkten för ljudmaterialet, men också om utmaningen i att förmedla Darwins upptäckter utan att hamna i socialdarwinism.
- I stället är det känslan av mångfald och icke-hierarkisk förändring som har varit vägledande. Människan som en pusselbit i ett mycket större sammanhang. Att applicera naturens förändringsprocesser på kompositionsarbetet har varit otroligt spännande, att låta ett specifikt ljud förgrena sig och bli ett träd av ljud.